Сергей Обручев - Справочник путешественника и краеведа

Съемки в лесу производят в наиболее открытых местах, используя широкоугольную оптику и боковое освещение. Зеленый отсвет леса требует значительного удлинения экспозиции по сравнению с показаниями электроэкспозиметров. В некоторых случаях для осветления зелени целесообразно применение изопанхрома с желтозеленым или чистозеленым фильтром.

51. Съемки на воде и возле воды. Камеры — любые, но преимущество на стороне портативных и быстродействующих. Кинокамеры со сменной оптикой.

Оптика — главным образом нормальная и широкоугольная.

Негативный материал — панхром и изопанхром с применением среднеплотвых и плотных желтых и оранжевых фильтров. Весь материал только противоореольный. Необходимо следить за бликами и рефексами от воды и всегда применять бленду.

Экспозиции на воде, по сравнению с экспозициями на других открытых пространствах, должны быть сильно укорочены. При съемке против света, с «лунными дорожками» от солнца, ставится минимальное отверстие диафрагмы и делается короткая экспозиции; такие снимки имеют «ночной» вид. Для уменьшения контрастов съемки близ воды производят на материалах с большим диапазоном чувствительности и, главным образом, в утренние и вечерние часы. Для правильной передачи цвета воды и неба применяют иногда изохром и изопанхром с зелеными фильтрами, осветляющими зелено-голубое море и помогающими проработать облака.

Высокая точка зрения при съемке моря создает впечатление глубокой перспективы. Низкая точка нужна лишь при съемке прибоя у скалистых берегов или при желании показать в кадре много неба над водой. При киносъемках с парохода в шторм нужно снимать с крепко укрепленного треногого штатива. В лодке лучше снимать с рук.

52. Архитектурные и геологические съемки . Камеры — универсальные и дорожные, допускающие всевозможные уклоны объектива и сдвиг оптической оси в стороны от центра; необходима сменная оптики. Малоформатные камеры со сменной оптикой также удобны, но дают большие перспективные искажения при съемках на близких расстояниях. Кинокамеры — преимущественно с широкоугольной оптикой.

Рис. 260. Точки зрения при съемке в горах: а) слишком   низкая — все заслонил передний выступ скал, б) более высокая — открыт второй и даже третий планы и в) высокая — с перспективой всех планов

Рис. 261. Передний план в кадре: а — при близком переднем плане и короткофокусном объективе соотношения масштабов разных планов искажены; б — удаление от переднего плана уравновешивает соотношения масштабов всех планов; в — длиннофокусный объектив на том же расстоянии приближает аадний план и уменьшает (относительно) передний

Оптика — нормальная и сменная: широкоугольные объективы — для съемки в ущельях, в тесных комнатах и для целых архитектурных ансамблей и улиц, а длиннофокусные — для съемки удаленных деталей с наименьшими искажениями.

Негативный материал — ортохром, изохром, панхром и изопанхром с желтыми и оранжевыми фильтрами в зависимости от цвета здания, окружающей зелени и от окраски соседних зданий.

Наибольшие трудности представляют в этих съемках выбор точки зрения и расстояния до объекта съемки; съемка при наклонном положении камеры искажает изображение и дает на снимках падающие здания и утесы. В универсальных и дорожных камерах можно избежать искажений, при помощи наклона объективной доски; и первых из них при этом необходимо подвязать объективную доску к корпусу камеры, когда наводка объектива на резкость с наклоном его уже сделана; матовое стекло должно быть расположено вертикально (рис. 262).

Если возможно, следует подыскать подходящую по высоте точку зрения (из окна дома, с лестницы, с крыши, с обрыва). Для увеличения глубины резкости изображения нужна точная наводка объектива на резкость и соответствующее диафрагмирование.

При наличии времени выжидают подходящих условий освещения объекта. Боковой свет по утрам и вечерам лучше, чем дневной, подчеркивает детали объекта.

53. Съемки в разное время суток. В дневные часы свет сильный, преимущественно верхний; в утренние и вечерние часы свет подчеркивает все формы рельефа. В это время преобладают длинноволновые лучи спектра и поэтому приходится применять панхром и изопанхром со светложелтыми фильтрами или совсем без них.

В северных широтах в летнее время съемки возможны круглые сутки; экспозиция зависит от положения солнца над горизонтом и сильно изменяется в зависимости от широты и месяца. Для середины лета С. Шиманский дает следующую таблицу, в которой указаны коэфициенты для увеличения выдержки по сравнению с вычисленной для 12 ч. дня.

Съемки при луне — особенно удачны зимой и в горах при снеге. Продолжительность экспозиций при этом очень значительна, от 10 до 30 мин., при диафрагме 1:4,5 на негативном материале средней чувствительности. По результатам эти съемки ничем не отличаются от дневных.

Съемки северных сияний возможны с экспозициями в пять-шесть секунд на изопанхроме высшей чувствительности (1000 ХиД ) при светосильной просветленной оптике с действующим отверстием 1:1,5 и 1:2.

54. Съемки улиц при искусственном освещении. Пригодны любые фото- и кинокамеры со светосильной оптикой. Наилучших результатов можно достичь после дождя, когда рефлектирующие от воды панели и мостовые отражают много света: необходима бленда. На панхроме высшей чувствительности, от 1 500 до 3 000 ХиД , возможны моментальные съемки и даже киносъемки с экспозициями 1/30 сек. при светосиле 1:1,5 и 1:2 со штатива и с рук. Лучше всего получаются сами источники света (ракеты, фейерверки и т.п.) и блики от них. При экспозиции< в 1 — 2 секунды выходят хорошо освещенные трамваи, автобусы, витрины магазинов, световые рекламы и освещаемое ими пространство. При всех этих съемках необходимо наличие противоореольных негативных материалов и просветленной оптики с блендой.