Сергей Обручев - Справочник путешественника и краеведа

Расстояние до объекта съемки. При композиции кадра имеют большое значение и расстояния, с которых производятся съемки. От этого меняются не только масштабы изображения, но и углы, под которыми линии изображения объекта сходятся в перспективе к линии горизонта. Несмотря на постоянство угла изображения одного ж того же объектива, объекты, снятые им на разных расстояниях, выглядят по-разному: слишком близко снятые имеют утрированную перспективу; далеко снятые — перспективно выражены слабо. Необходимо находить такие расстояния от камеры до объекта, при которых его изображение гармонировало бы с непосредственным зрительным впечатлением (естественным углом зрения человека) (рис. 261).

Угол изображения и сменная оптика. Особенно сильно изменяется изображение перспективы при применении сменных объективов с разными фокусными расстояниями. Это легче всего заметить при многоплановых композициях. При одинаковых масштабах предметов переднего плана объекты среднего и дальнего планов с помощью длиннофокусных объективов сильно приближаются и перспективно изображение «уплощается»; с помощью же короткофокусных, широкоугольных объективов изображении утрированно углубляется и предметы кажутся сильно разбросанными в глубину.

Форма и объем объекта передаются на фотографии правильным выбором точки съемки и условиями освещения. Свет и тень и   их направление должны в этих случаях играть вспомогательною роль, как средства, подчеркивающие характерные особенности объекта, его формы и объема. Боковой свет утрирует «лепку» объекта, особенно в многоплановых съемках. Рассеянный свет выявляет детали, но делает самый объект плоским. Для передачи скульптуры и фактуры объекта необходим свет, скользящий по его поверхности под разными углами. Иногда многоплановости композиции помогает съемка против света. Утренние и вечерние часы наиболее выгодны для проработки скульптурных деталей в геологических и архитектурных снимках.

Свет и тон в композиции имеют также немаловажное значение. В условиях путешествия этими элементами композиции< труднее пользоваться, чем в стационарных условиях. Необходимо чтобы основной объект в снимке был бы ясно выделен светом. Светлые и темные пятна в кадре не должны отвлекать внимания от основного и главного, а наоборот подчеркивать его значение. Наряду с этим необходимо также следить за тем, чтобы тональная композиция передавала бы и цветовую гамму объектов съемки. Это достигается применением соответствующим образом подобранных негативных материалов и светофильтров.

44. Наводка на фокус. При необходимости быстро произвести наводку объектива на фокус в многоплановом изображении можно пользоваться специальными таблицами глубины резкости для разных объективов, или специальными шкалами на подвижных оправах некоторых объективов (ФЭД).

При установке объектива на бесконечность резкими будут и более близкие предметы. Расстояние от камеры до ближайшего, резко изображаемого при этом предмета, называется гиперфокальным расстоянием объектива. Чем короче фокусное расстояние объектива и меньше отверстие диафрагмы, тем ближе к камере оказываются резкоизображаемые объекты. Это позволяет при наличии таких объективов получать большую глубину резкости изображения, перекрывающего ошибки в неточной наводке объектива на резкость.

Гиперфокальное расстояние в метрах легко рассчитать, зная главное фокусное расстояние объектива в см и его светосилу по формуле:

R=F2/K ,

где R — гиперфокальное расстояние, F — главное фокусное расстояние объектива в см, К — знаменатель относительного отверстия. Пример: F =13,5 см, К = 4,5 см, тогда

R = 13,52 / 4.5 = 182,25 / 4.5 = 40,5 м (округл.)

При необходимости тщательного фокусирования по матовому стеклу нужно использовать для этого лупу.

45. Диафрагмированием пользуются не только для регулирования количества света, проходящего через объектив, в соответствен с выбранной скоростью работы затвора и другими факторамиэкспозиции, но и для увеличения глубины резкости изображения. Чем   сильнее задиафрагмирован объектив и короче его фокусное расстояние, тем большей будет глубина резкости изображения. В некоторых случаях такое диафрагмирование помогает получить одновременно резкое изображение предметов и совсем близких и чрезвычайно удаленных. Во многих случаях применения короткофокусных резко рисующих объективов диафрагмирование при съемках не только излишне, но даже неудобно, ибо в результате его теряется воздушная перспектива, а задний фон, подчеркнуто резкий, уже не кажется удаленным.

Таблица 34 Гиперфокальные расстояния советских объективов

Наоборот, при съемке сильно удаленных объектов с помощью длиннофокусных объективов необходимо значительно диафрагмировать, чтобы получить резче несколько планов.

То же приходится делать и в случаях документальных съемок, когда, несмотря на разницу расстояний между планами, нужно получить все детали одинаково резко.

Точное фокусирование по главному объекту при полном отверстии объектива дает прекрасные снимки с резким изображением главного в кадре и со смягченными фонами. Съемка ландшафтов с сильным диафрагмированием, применением плотных фильтров и панхроматических материалов приводит к исчезновению воздушной дымки, приближению заднего плана и к эффекту тяжелого низкого неба с грозовыми облаками.

46. Определение выдержки прежде всего зависит от выбранной диафрагмы, но надо учитывать и все остальные слагающие факторы экспозиции — объект, место, время, освещение, чувствительность негативного материала, кратность фильтра и т.п.

Только в случаях съемки подвижных объектов или во время съемки с движения в основу расчетов должна быть положена необходимость наиболее короткой экспозиции. Точно так же возможно быстрее нужно снимать с рук при применении длиннофокусных объективов, ибо при малейшем их сотрясении изображения удаленных объектов выйдут не резкими.