Моряк - Ларс Кеплер

Слегка порнографический демон пустыни, которого он встретил, был всего лишь дешёвым клише, небрежным отражением того, чего, как они поняли, ждут от них люди.

Точно так же, как и образ сломленного, вечно раскаивающегося Иуды.

Он снова думает о дочери, о её испуганных глазах и о словах Белиала, что она пойдёт с ними домой.

Густав старается отогнать тревогу, садится в кровати и тянется к стаканчику с лекарствами, когда дверь его палаты бесшумно отъезжает в сторону.

Он моргает.

В палату вошла другая пациентка.

Это Кхолоса Мбане, женщина, занимавшаяся вопросами безопасности, связанными с демонами. Она прикладывает палец к губам, велит ему молчать, подходит и протягивает маленький клочок бумаги, после чего снова исчезает за дверью.

Густав смотрит на записку в своей руке.

Я помогу тебе найти дочь — нам только нужно выбраться отсюда.

С колотящимся сердцем он трижды перечитывает сообщение, сползает с кровати, берёт лекарства и на слабых ногах идёт в ванную, запирает дверь. Быстро высыпает таблетки в унитаз, рвёт записку на мелкие кусочки и спускает воду, пока чаша снова не становится чистой.

Если демоны появились одновременно с жизнью, то, вероятно, и возникли там же, думает Густав. Они обитают не в подземном мире и не в кругах ада: их дом там, где зародилась жизнь. Туда ему и нужно попасть, чтобы спасти дочь, даже если это, скорее всего, будет стоить ему жизни.

Ларс Кеплер — общий псевдоним супругов Александры Коэльо Андориль и Александера Андориля, шведских писателей, которые до совместной работы уже имели самостоятельные литературные карьеры. Псевдоним появился, когда они решили создать единый авторский голос для криминальной прозы. В 2009 году вышел «Гипнотизер», открывший цикл о полицейском Йоне Линне. Главная область интереса Кеплера — крайние психологические состояния, насилие, страх, навязчивость и последствия травмы, показанные через структуру современного полицейского триллера.

Романы Кеплера строятся на быстром чередовании сцен, коротких главах, нескольких точках зрения и постоянном повышении ставок. Расследование обычно развивается параллельно с непосредственной угрозой героям; авторы используют преследование, ложные следы и ситуации, в которых представление о происходящем меняется по мере раскрытия новых деталей. Для их прозы характерны визуальная, почти кинематографическая подача, жесткие эпизоды насилия и внимание к правдоподобию полицейской, медицинской и криминалистической стороны расследования.

Центральная линия библиографии — серия Joona Linna, где сквозными фигурами выступают Йона Линна и Сага Бауэр. При этом Кеплер обращается и к книгам вне основной серии: психологическому триллеру Playground и сборнику рассказов Sjömannen. Отдельное место занимает Hypnotisören – Black Edition — существенно переработанная авторская редакция дебютного романа. Общие черты этих книг — высокий темп, мрачная атмосфера, сильная эмоциональная вовлеченность и движение от хаоса преступления к раскрытию его причин и восстановлению порядка.

2009 - Гипнотизер (Hypnotisören / The Hypnotist) - Йона Линна #1

2010 - Контракт Паганини (Paganinikontraktet / The Nightmare) - Йона Линна #2

2011 - Призраки не лгут (Eldvittnet / The Fire Witness) - Йона Линна #3

2012 - Песочный человек (Sandmannen / The Sandman) - Йона Линна #4

2014 - Соглядатай (Stalker) - Йона Линна #5

2015 – Игровая площадка (Playground) - не издано на русском, вне серии

2016 - Охотник на кроликов (Kaninjägaren / The Rabbit Hunter) - Йона Линна #6

2018 - Лазарь (Lazarus) - Йона Линна #7

2019 - Гипнотизер (Hypnotisören – Black Edition) Йона Линна #1, переработанная редакция

2020 - Зеркальный человек (Spegelmannen / The Mirror Man) - Йона Линна #8

2022 - Паук (Spindeln / The Spider) - Йона Линна #9

2024 - Лунатик (Sömngångaren / The Sleepwalker) - Йона Линна #10

2025 – Моряк (Sjömannen) - сборник рассказов

2026 – Медуза (Medusa) - Йона Линна #11