Звезда за облаками - Artyr Gor

В отличие от современного мира, где фотограф сразу видит результат на экране ноутбука, в 2001 году процесс был сложным, медленным и сакральным. После каждых двух отснятых кассет с плёнкой ассистент фотографа бежал в тёмную комнатку и проявлял так называемый «Полароид» — пробный снимок на моментальную кассетную плёнку. Фотограф, арт-директор бренда и стилист собирались вокруг этого крошечного квадратного снимка с лупой, въедливо рассматривая распределение света, складки на одежде и выражение лица модели, и лишь после этого давали команду продолжать съемку.

Вторник, 6 июня 2001 года. Утро в профессиональной фотостудии «Studio Velvet» в районе Каннам началось для Со Ын в 7:30 утра.

Студия располагалась в глубоком подвальном ярусе современного бизнес-центра. Высокие пятиметровые потолки, серые бетонные стены, огромная белоснежная циклорама, занимавшая добрую половину зала, и заваленный оборудованием угол: тяжёлые стойки, отражатели, гигантские софтбоксы, генераторы импульсного света Broncolor и массивные штативы. В воздухе стоял стойкий аромат лака для волос L'Oréal, сладких духов, горячего растворимого кофе из пакетиков «Maxim» и свежая, выкрашенная из краскопульта белоснежная циклорама.

На длинных вешалках-рейлах висели десятки джинсовых нарядов, пока неизвестного Корейского бренда, новой молодёжной коллекции сезона «Осень-Зима 2001».

Главным фотографом съёмки был Пак Джин У — сорокалетний сухощавый мужчина в потёртых джинсах Levis, с двумя тяжёлыми камерами Mamiya RZ67 на кожаных ремнях и дымящейся сигаретой в зубах, несмотря на все правила пожарной безопасности.

— Так, кто у нас новая девочка от Су Джин? — буркнул он, едва глянув на вошедшую Со Ын. — Молоденькая? Боже мой, опять придется три часа объяснять, как не выглядеть деревянной куклой перед объективом…

— Она готова, Пак-ши, — спокойно и строго ответила представительница агентства Хан Хе Рён, сопровождавшая Со Ын. — В гримёрку её.

В гримёрной зоне за Со Ын сразу взялись двое специалистов: стилист по одежде и главный визажист. Макияж для джинсовой рекламы требовал эффекта «свежего юного лица с дерзкой перчинкой»: матовый тон, перламутровый розовый блеск на губах, лёгкие сухие румяна на скулах и четко подведённые чёрным карандашом веки. Волосы выпрямили тяжёлым электрическим утюжком до зеркального блеска, сделав идеальный прямой пробор.

Всего стилисты подготовили 12 полных смен одежды из новой коллекции, чтобы на площадке отснять максимум материала и затем вырезать слабые варианты. Но заказчик и арт-директор бренда жёстко ограничили условия: в итоговый печатный каталог и для рекламных плакатов пройдут строго 8 лучших образов. Четыре комплекта заведомо предназначались для «отсева», если модель не справится или если фактура ткани не сыграет под софитами.

«Внимание, Со Ын, — включился Артём, мгновенно анализируя световую схему и пространственную конфигурацию площадки. — я с детства увлекался фотографией, так что слушай меня. Пак Джин У использует жёсткий боковой свет от тубуса и заполняющий софтбокс слева. Твоя задача — отработать все двенадцать смен так, чтобы у них болела голова от того, что все двенадцать получились шедевральными. Держи ритм дыхания: вдох на разворот, выдох на замирание перед затвором. Поехали».

Со Ын вышла на белую циклораму. Пол был ещё слегка влажным от свежей водоэмульсионной краски.

Образ № 1: Тёмно-синие джинсы-клёш с заниженной талией и короткая джинсовая жилетка поверх белого топа. Пак Джин У лениво поднял тяжелую Mamiya к глазу: «Ладно, встань у металлической стойки. Попробуем сделать тестовые кадры». Со Ын встала под софиты. Вспыхнули мощные импульсные лампы, заполнив весь зал ослепительным, режущим белым светом. Повинуясь алгоритмам Хан Су Джин и точному расчёту Артёма, Со Ын сделала мягкий разворот таза, сместила центр тяжести на правую ногу и бросила в объектив прямой, невероятно сильный, уверенный и гипнотический взгляд. Щелчок! Щелчок! Щелчок! — загремел затвор среднеформатной камеры. Пак Джин У оторвался от видоискателя, удивленно моргнул, выронил сигарету и закричал: «Ещё! Переход! Поменяй ракурс! Дай мне взгляд через плечо!» Первые пробы показали: образ идеален.

Образ № 2: Короткая джинсовая юбка-трапеция с необработанным нижним краем и облегающая майка с логотипом бренда. Со Ын работала как идеальный биологический автомат. На каждый щелчок затвора — ровно через каждые две секунды — она плавно меняла позы: касание рукой пояса, легкий наклон головы, игра с прядью волос. Этот динамичный, дерзкий молодёжный сет мгновенно завоевал полное одобрение арт-директора.

Образ № 3: Прямые классические светлые джинсы и джинсовая куртка-оверсайз, наброшенная на одно плечо. Здесь Со Ын задействовала актерские уроки Кан Сон Хо: она сыграла лёгкую задумавшуюся уличную девчонку, слегка прислонившись спиной к белой стене. Кадр получился глубоким, атмосферным и очень живым.

Образ № 4: Джинсовый комбинезон на одной лямке поверх яркого жёлтого топа. Стилисты явно переусердствовали с кроем: комбинезон сидел слишком мешковато и визуально скрадывал талию Со Ын, превращая её точёную фигуру в тяжёлый прямоугольник. Не помогли даже попытки изменить позу и натянуть лямку. На тестовом «Полароиде» кадр выглядел грубо и безтекстурно. Арт-директор нахмурилась и качнула головой.

Образ № 5: Джинсовые шорты-бермуды до колен и объёмная джинсовая рубашка с завязанным на талии узлом. Со Ын выжала из этого комплекта максимум грации, продемонстрировав безупречную осанку и длинные линии ног, стоя на высокой платформе. Сет получился сочным, летним, драйвовым и очень коммерческим.

Образ № 6: Узкие джинсы-скинни глубокого чёрного цвета и приталенный джинсовый жилет с металлическими клёпками. Под адским жаром софитов чёрный деним смотрелся слишком жёстко, а мелкие клёпки давали паразитные блики на объектив камеры, пересвечивая кадр. Пак Джин У ругался, меняя поляризационные фильтры, но фактура смотрелась слишком мрачно для осенней коллекции.

Образ № 7: Голубая джинсовая юбка-миди с высоким разрезом спереди и приталенная блузка. Со Ын отработала движение с разрезом юбки с чисто подиумной филигранностью, показав шаг в динамике. Кадр получился взрослой, элегантной классикой.

Образ № 8: Плотная джинсовая куртка с искусственным мехом на воротнике и тёмные джинсы. Осенне-зимний ансамбль. Со Ын обняла себя за плечи, создавая иллюзию осеннего прохладного ветра. На лице читалась глубокая, красивая, кинематографическая история. Арт-директор сжала кулаки от восторга.

Образ № 9: Светло-голубые джинсы с вышивкой в виде мелких цветов на бедре и простой белый топ. Вышивка смотрелась слишком пестро и старомодно даже для 2001 года, выбиваясь из общей концепции дерзкого уличного стиля Y2K. Фотограф сделал всего десять кадров и попросил сменить наряд.

Образ № 10: Ультракороткая джинсовая юбка-плиссе и кроп-топ. Со Ын отработала сет с невероятной юношеской энергией, сделав легкий прыжок и фиксацию в воздухе, что заставило фотографа ахнуть от точности кадра.

Образ № 11: Джинсовый длинный плащ-тренч с широким поясом. Ткань оказалась слишком жесткой и плохо драпировалась при движении, сковывая шаг модели. Смотрелось тяжеловесно на тонкой фигуре Со Ын.

Образ № 12: Финальный,