Моряк - Ларс Кеплер

• • •

Руководитель расследования Регина Сторм машет коллеге в форме и медленно едет по пешеходной дорожке в парк.

Холерное кладбище перестали использовать для захоронений в 1901 году.

За боковыми окнами плывёт густая зелень.

Она останавливается за другими машинами, выходит во влажный утренний воздух, пересекает травяной склон и проходит мимо трёх детских могил.

Высоко в листве громко поют птицы.

Между деревьями натянута бело-синяя пластиковая лента. Регина приподнимает её и подходит ближе. У вентиляционной башни уже около двадцати полицейских и криминалистов.

— Доброе утро, — говорит Сторм.

— Прости, что разбудил, — говорит её напарник Кемпедаль, проводя рукой по щетине на подбородке.

— Кофе в постель был бы приятнее, но…

Криминалисты поставили над местом обнаружения большой шатёр. Прожекторы заливают отгороженное пространство белым светом.

— Тот же преступник, как я и говорил, — бормочет он.

— А жертва?

— Официального подтверждения пока нет, но мы почти уверены, что это Элисабет Рингвальд. Двадцать два года, студентка сестринского дела из Лудвики, два дня назад пропала с кампуса Каролинского института в Сольне.

И на этот раз место убийства, похоже, не совпадает с местом обнаружения. От дорожки через газон тянется отчётливый след волочения.

Регина подходит к шатру, перекидывается парой слов с Джеймсоном и получает новый защитный комбинезон и бахилы. Пока она натягивает тонкую бумажную одежду, криминалист рассказывает: следы обуви похожи на предыдущие и столь же малоинформативны, но при более тщательном осмотре тела они надеются найти биологические следы и волокна.

Регина глубоко вдыхает и входит в резкий свет. Шуршат вентиляторы ламп, разогретый металл потрескивает.

— Можете ненадолго перестать снимать? — просит она.

— Хочешь побыть одна? — спрашивает Неда, опуская фотоаппарат.

— Нет, всё нормально.

— Мы всё равно собирались выпить кофе, — говорит та и машет коллеге.

Регина неподвижно стоит, опустив глаза, пока криминалисты не выходят из шатра, затем подходит и присаживается на корточки перед погибшей.

— Не печалься, — тихо говорит она, глядя в померкшие глаза.

Чёрный фургон паркуется на Олаус-Магнус-вэг примерно в трёхстах метрах от полицейской машины с включёнными синими маячками.

Бьянка опускает солнцезащитный козырёк, смотрится в маленькое зеркало, поправляет макияж и проверяет, не осталось ли помады на зубах.

— Снимем несколько кадров полицейской машины… потом войдём здесь, сразу наверх, чтобы подобраться как можно ближе, прежде чем нас кто-нибудь заметит, — говорит Догге.

— Хорошо, — отвечает оператор Стефан с заднего сиденья.

— Напишу в соцсетях, что через пятнадцать минут начинаем прямой эфир, — говорит Сильке, администратор съёмочной группы.

— Отлично, — отвечает Бьянка и выходит из машины.

Crime Scene — формат, который всего за два года стал огромным успехом. Команда освещает как нераскрытые, так и текущие полицейские расследования и регулярно ведёт прямые трансляции на разных социальных платформах ради ощущения подлинности.

Они нарушают правила и снова и снова переступают границы, из-за чего получили массу жалоб и целый ряд заявлений — и одновременно всё больше зрителей.

Прямые эфиры всегда анонсируют в соцсетях непосредственно перед началом, чтобы аудитория могла следить за событиями в реальном времени.

Отснятый материал потом используется в качественно сделанной программе на SVT, которая выходит каждый четверг в семь вечера: тщательные исследования, приглашённые эксперты, обстоятельные беседы с полицейскими, свидетелями и родственниками.

Зрителям нравится контраст между вдумчивым бывшим полицейским Догге Бергманом и импульсивной, неугомонной Бьянкой Ригби с её постоянным вопросом в камеру: «Думаете, мне сейчас страшно?»

Утренний воздух уже теплеет, шмели гудят над цветущими сорняками, движение на больших дорогах вокруг парка становится плотнее.

Оба оператора проверяют аккумуляторы и карты памяти, звукооператоры держат наушники на шее, закрепляют микрофоны на Бьянке и Догге и берут направленный микрофон.

— Просто хочу напомнить, мы ведь говорили… — начинает Догге. — Ты знаешь, очень важно вести себя уважительно, снимать издалека, с сочувствием. Это огромная трагедия, которая…

— Скучно, — перебивает Бьянка. — Да брось, пойдём прямо напролом, как всегда… даже жёстче. Это наша фирменная черта, это весело, и ты знаешь.

— Нам вовсе не обязательно со всеми ссориться.

Бьянка складывает губы бантиком и тонким голоском говорит:

— Я маленький милый ангелочек.

Сильке отрывается от телефона и смотрит на неё с совершенно пустым лицом, но глаза не способны скрыть отвращение.

— Стефан, — говорит Бьянка. — Ты, как всегда, за мной. Всё может начаться быстро, и мне нужно, чтобы твоя камера не отставала. Что бы ни происходило, что бы люди ни говорили — снимаешь до тех пор, пока мы не вернёмся сюда, в эту точку.

— Я понял, — обещает Стефан и поднимает камеру, стоявшую на земле между его ботинками.

— Ханнес, ты за Догге и постарайся снять побольше общих и перебивочных планов, — говорит Бьянка.

— Без проблем.

Ханнес — второй оператор. Одевается как скейтер, раньше выступал в уличном скейтбординге и всегда носит низко натянутую чёрную шапку, прячущую пышные кудрявые волосы.

Он устанавливает камеру на штатив и снимает полицейскую машину, синее сияние на асфальте, листву и бетон виадука.

Стефан крепит камеру на стабилизатор.

Ханнес убирает штатив в машину и запирает её.

Группа переступает низкую ограду, входит в парк и поднимается по склону, широкой дугой проходит между деревьями, пересекает дорожку, наискось идёт через газон со старыми надгробиями и приближается к дрожащим лентам оцепления.

Они оказываются позади освещённого шатра над местом обнаружения тела. На дороге ниже по склону стоят пятнадцать машин. Синие вспышки бегут по траве и деревьям.

— Так, Бьянка начинает. В эфире через десять, девять, восемь, — говорит Сильке и последние секунды отсчитывает пальцами.

— Добро пожаловать в Crime Scene, — говорит Бьянка в камеру Стефана. — Мы сейчас на старом Холерном кладбище в Юханнесхове, немного южнее Стокгольма… Как видите, полиция оцепила значительную часть парка, здесь полно полицейских машин, следователей и криминалистов… Догге, что произошло, что мы знаем?

Догге проводит рукой по бороде.

— Около четырёх утра проходивший здесь владелец собаки обнаружил тело женщины… несомненно, речь идёт об убийстве, — мягко рассказывает он. — Личность жертвы установлена… двадцатидвухлетняя студентка.

— Это тот же убийца, что на прошлой неделе? — спрашивает Бьянка.

— Из-за тайны следствия полиция не станет сообщать такую информацию, но…

— Да брось, Догге… Вон там я вижу комиссара уголовной полиции Регину Сторм, она разговаривает с криминалистом.

— Да… она руководит другим